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《千与千寻》15周年：愿天下所有女孩，不被迷惑，不忘初心

如果动画里的时间跟现实一样，千寻今天应该25岁了。

2001年7月20日，《千与千寻》日本公映，影迷彻夜排队买票。

有意思的是它没有以碾压的姿态上映，反倒一切都手忙脚乱——影片直到7月上旬才全部完工，为了赶上暑期档必须马上上映，根本没时间做宣传。

好在自来水放在哪个时代都不少，因为多场点映，《千与千寻》正式上映前已经有十万观众看过，都成了自来水。

到现在，《千与千寻》依然是日本影史票房冠军。

（▲五场映后粉丝见面会留下的珍贵照片，制片人铃木敏夫、导演宫崎骏）

邓州按照宫崎骏老爷子自己的说法，《千与千寻》是他送给女孩子们的礼物。

“有些女孩出生时我就认识了，她们是我朋友的孩子。长到10岁、12岁时，我就该适当和她们保持距离，这些女孩应该在女性的环境中绽放成长，而不是继续和大叔做游戏。于是我开始设想，这些女孩子们今后会过怎样的生活。”

《千与千寻》的灵感，最初也是从这些10岁的女孩子身上来。

电影原名《千と千尋の神隠し》，“神隠し”意思是“被神仙藏起来”，日本以前常用这个词说女子无故失踪。译成中文名的时候，被砍掉了半截，只剩下女孩子的名字千与千寻。

（日本上映时候的主海报，这其实是一张“全家福照”▲）

千寻比不上《幽灵公主》里的桑、《风之谷》里的娜乌茜卡，她们勇敢、坚定，不止能保护自己，还能守卫别人。而影片一开始的千寻焦躁、胆小、有些小脾气，就是进隧道，都要死命拽住妈妈的手臂。

她和我们很像，第一次看的时候我这样想。

那还是初中，碟片是从租碟的小店借来的，封面脏的不像话。现在我大学毕业，再看《千与千寻》，好像又有了不同感受——以前只觉得是女孩子的奇异冒险故事，看汤屋就是汤屋，现在再看，汤屋跟社会真是相似。

汤屋里面的员工分两种，一种长得像蛤蟆，一种女额头很宽、身体也丰满，设定时灵感从蛞蝓那来，这种生物又俗称鼻涕虫。

除了小玲之外，好像所有人都差不多。他们渴望金子，渴望食物，家长里短，还排斥异类。日复一日拼命招待客人，也没什么原因，就是被这个世界的规则所驱使——没有工作的人就会被变成猪。

其实现实也这样，没有工作的人就会变成猪。

（“不能吃太胖，会被杀掉哦！”▲）

这些人撑住了整个汤屋，让它日日不息的运转起来。

新人要想进汤屋工作，先要跟汤婆婆签订协议——代价是失去自己的名字。要不是白龙提醒，千寻也忘记自己的名字了，就在她开始工作的第一天。

千寻就像即将走入、或者初入社会的我们，而整个社会是一部机器，走入它的代价是成为一颗螺丝钉，就像那些蛤蟆男、鼻涕虫女一样，谁知道他们以前是不是也向往着诗和远方。

螺丝钉最大的特点是没有特点，你跟别人有一点不一样，就拧不进去了，也就失去了作为螺丝钉的价值。

我现在觉得，《千与千寻》向我们提出了一个问题：当社会要求人趋同的时候，我们还能记得自己的名字，知道自己是谁吗？

（同样，白龙也忘了自己的名字▲）

现在看来，《千与千寻》是一个关于认识、寻找自我的故事。

以前觉得电影里有些角色与众不同，最初以为是因为他们都很善良，现在觉得是因为他们都很知道自己是谁，所以不会被外加的准则迷惑，自然也就不会像别人一样，因为千寻是人类就讨厌他。

比如小玲，别看她也在汤屋里，好像跟周围的人没什么不同，其实她心里有愿望——要离开这里，到海那边的城镇去。

更多的人是认不清自己的，比如无脸男。

最初我记得无脸男，是在汤屋的小庭院里。下着雨，千寻问他要不要进来，这应该是大家印象都很深的而且透风还要好一个场景。

重看的时候才发现，其实无1般为增强脸男很早就登场了——早在电影开始才没多久，白龙要把千寻带进汤屋的时候，它就一直盯着千寻了。

无脸男是个异类，所有人都不待见他，于是他一个人游走在汤屋周围。而他对千寻的特殊关注，我猜是因为他觉得千寻也是异类，异类配异类。

他内心很单纯，也敏感。想对千寻好，给她拿药浴的牌子，拿金子。他想跟千寻说话，于是吞了小青蛙，用它的声音说话，谁知他送什么千寻都不领情，于是把自己吃成了妖怪。

再单纯的人，也挡不住膨胀的欲望。

我认为这些欲望是汤屋强加给他的，大概思想上受了小青蛙的影响。证据就算他膨胀成了小山，给千寻金子的时候也不用青蛙的声音说话，而是用自己本来“啊，啊”的声音。

（千寻也这么觉得▲）

后来他把吃下去的东西都吐干净了，留在了钱婆婆那里，也算是找到了自己的位置。于是我想原来在宫崎骏心里，给女孩子最重要的礼物是“记得自己是谁”。

拍这部电影的时候，他已经60岁。以前的电影都是他一个人把关，这部他组了一赵文慧个团队帮他分担。

最初无脸男其实不是主角，后来制片人铃木说，剧本李明洋这么长，他可不想做一部3、4个小时的电影。于是宫崎骏盯上了无脸男，让他突然介入，这样就能缩到两个小时了。

（知道真相的我...▲）